Koutek trenérů: Příběh za „Neuvěřitelným příběhem znásilnění“

Koutek pro trenéry
Kdysi byli psací trenéři v redakcích po celé zemi, a pak už ne. Doufáme, že v této nové měsíční funkci pomůžeme spisovatelům a redaktorům sdílením rad ohledně vyprávění příběhů a podnikání.

————————————————

Příběh: Neuvěřitelný příběh znásilnění , T. Christian Miller z ProPublica a Ken Armstrong z Projekt Marshall .
Z: Projekt Marshall a ProPublica
otázky: Steve Wilmsen, podnikový redaktor, Boston Globe
Odpovědi: Joe Sexton, hlavní redaktor, ProPublica

Co inspirovalo příběh a čas od nápadu po zveřejnění.

Kostelník: T. Miller a další reportéři z Propublica strávili většinu roku 2015 sledováním chybného vyšetřování znásilnění. Sérioví delikventi byli zvláštní hrozbou, kterou se orgány činné v trestním řízení snažily účinně řešit – kvůli neznalosti, neschopnosti, lenosti. Marc O’leary byl známý sériový pachatel, a tak jsme začali zkoumat jeho hroznou stopu poškození. A našel příběh Marie. Řekl bych zhruba 4 měsíce od nápadu po zveřejnění.

Úvodní sekce je poměrně mohutná, ale netradičním způsobem. Je to poněkud dodatečné soudní slyšení, bez velkého dramatu. Co vám řeklo, že toto je místo, kde začít, a jak jste dospěli k prvkům, které by čtenáře pozvaly do srdce příběhu?

Kostelník: Mysleli jsme si, že by mohlo být efektivní začít momentem, který byl nový i nejednoznačný. Obviňování žen z nepravdivých žádostí o znásilnění je vzácné. A vždy plný. Pravda byla nepolapitelným prvkem příběhu. Proč nezačít tak, aby to zůstalo nevyrovnané. Možná by čtenáři četli dál, aby se to dozvěděli.

Dílo staví dvě dějové linie paralelně, příběh Marie v Lynwood, Washington, odehrávající se převážně v roce 2008, a vyšetřování série znásilnění v Coloradu o tři roky později. Vyprávění přeskakuje v čase a na klíčových místech se zlomí od okamžiku, aby zahrnovalo nezávislou skutečnost. V tom všem je smysl, budování až do konečné, zatracené konvergence. Bylo toho hodně, co se tam dalo zvládnout. Jak jste se usadili na struktuře a jak jste poté provedli? Mapoval jste příběh před psaním? Změnily se vaše představy uprostřed proudu?

Kostelník: Projekt měl v první řadě výhodu dvou neuvěřitelně nadaných reportérů a spisovatelů, což je kombinace, která je vzácnější, než bychom si chtěli myslet. Přitažlivost paralelních příběhových linií spočívala v představě, že čtenář by mohl, ale současně, zažít nejhorší možné vyšetřování znásilnění spolu s absolutním modelem vyšetřování znásilnění. Zažít tyto kontrastní reality v něčem jako v reálném čase se zdálo být obzvláště silné. Ken napsal kapitoly, které se odehrály ve Washingtonu. Miller napsal kapitoly z Colorada. Při práci sdíleli koncepty. Považovali jsme za důležité, aby si každý zachoval svůj vlastní osobitý styl psaní. Zdůrazňovalo to kontrastní světy. Je to příběh bez oříškového grafu (nechť oslavy začnou!), ale všude jsou zásadní a osvětlující kousky kontextu.

Psaní má omezenou, téměř klinickou kvalitu. Bylo to záměrné? Do jaké míry povaha materiálu diktovala hlas příběhu?

Kostelník: V Propublica jsme právě pozvali Jennifer Gonnermanovou na oběd v hnědé tašce, abychom pro New Yorker promluvili o svém příběhu o mladém muži, který byl uvězněn na tři roky, aniž by byl jeho případ projednán. Shodli jsme se na tom, že jde o model, kdy se fakta nechají nést příběh. Když jsou stejně zatracení, jako byli v příběhu Jennifer a v našem příběhu, zvládnou veškerou práci vyprávění příběhů. To, co přináší skvělé příběhy více než cokoli jiného – více než krásné obraty frází nebo skvělé citace – jsou jednoduchá, dechberoucí fakta.

Tento příběh nevyhnutelně připomíná článek Rolling Stone o ženě, která tvrdila, že byla znásilněna na bratrském domě University of Virginia. Nenavrhuji, že existuje srovnání, ale následné otřesy kousku Rolling Stone zasáhly stejně tvrdě novinářskou důvěryhodnost jako důvěryhodnost žen, které obviňují znásilnění. Jak jste to zvážili při zvažování věcí, jako je to, zda v textu přiřadit zdroje?

Kostelník: Příběh Rolling Stone byl nesmírně nešťastný. Ale pro mě to v našem příběhu vůbec nehrálo roli. Považovali jsme za užitečné a rozumné vytvořit na postranním panelu položku s podrobnostmi o našich zprávách a zdrojích informací.

Nesnesitelné detaily Mariina znásilnění jsou vyprávěny bez mrknutí oka. Na jedné straně to bylo nutné k podtržení celého jejího utrpení – jak samotného útoku, tak i jejího zacházení ze strany soudního systému. Některé publikace se však mohly vrátit zpět a zakrýt některá specifika buď z důvodu ochrany soukromí, nebo jednoduše proto, aby ušetřily čtenáře. Diskutovali jste o tom, kolik detailů zahrnout? Jaké byly rozhodující faktory?

Kostelník: vstoupilo do toho obrovské množství myšlenek a Ken a T se trápili tím, co bylo správné. Dokonce napsali alternativní verze, které dělaly něco z toho, co jste zmínil. Protože to z velké části dali dohromady dva reportéři a dva redaktoři, požádali jsme o příspěvek ženy, ty, které příběh znají, i ty, které o něm nemají tušení. Až na jednu výjimku ženy hlasovaly pro podrobnější popis. Naše skvělá redaktorka, žena, která upravovala další příběhy o znásilnění, nám to zajistila následující poznámkou:

'Čekal jsem asi 10 000 slov až do 8. kapitoly, abych věděl, co se s Marií přesně stane.' Potřeboval jsem vědět – ne si to představovat – ta tvrdá, a ano, krutá fakta o jejím příběhu. A nebyl jsem zklamán. Byl jsem uchvácen, bylo mi špatně od žaludku, naštvaný a nemohl jsem přestat číst – všechny ty věci, které jsem měl cítit. Napsání Mariina znásilnění bylo jednoduché – nebylo dramatické kvůli dramatu nebo suché jako policejní zpráva. Byl surový, ale vyleštěný. Viděl jsem všechno, jen ne nepříjemné detaily. Pohyboval se rychle, ale ne příliš rychle. Cítil jsem, že všechny části příběhu (podobnosti a předchozí zmínky o jejím znásilnění) po přečtení zapadají na své místo. Bylo to docela, docela silné. A co je důležitější, na konci její „ne“ a odsouzení jejího násilníka mě ještě více uspokojilo.“

Poznámka od Sextona:

Je lichotivé a důležité být pozván, abyste mluvili o tom, jak se příběh dal dohromady a jak byl vyprávěn. Možná z toho všeho plyne jedno nebo dvě lekce. Ale je tu také riziko, které bych rád uznal – že novináři mluvící o tom, co dělají, mohou působit příliš sebevědomě. Byla jen jedna osoba, která byla skutečně zásadní pro to, aby se tento příběh odehrál a udělal dobře, a to byla Marie. Dlouho čekala, než vypráví svůj příběh. A všechny naše legitimní představy o tom, jak to co nejsilněji sdělit, by byly k ničemu bez její odvahy jít dál a otevřít svůj život našim reportérům.

Steve Wilmsen je dostupný na adrese steven.wilmsen@globe.com .

Další narativní zdroje: Konference „The Power of Narrative 2016“ se bude konat od 1. do 3. dubna na Bostonské univerzitě. Přihlásit se nyní za včasnou slevu.

Další rohy trenérů:

• „Příběh „Chasing Bayla“
• Příběh za skladbou „Pak se zdi zavřely“
• Příběh za „Americkou prázdnotou“