Jak grafické psaní zkreslilo zaměření příběhu o znásilnění Rolling Stone

Jako zdroj Poynter jsem nyní odpověděl na desítky otázek o důsledcích příběhu Rolling Stone. Znásilnění na kampusu “ od Sabriny Rubin Erdely. Nyní jsem si všiml, že název příběhu není stejný jako titulek na obálce tištěného časopisu, který zní „Sexuální útoky na akademické půdě“.

Je možné, že problémy s příběhem, uvedl The Washington Post a další, jsou zasazeny do napětí mezi těmito dvěma tituly. Fráze „sexuální napadení“, jakkoli znepokojivá, je obecnější a méně názorná než „znásilnění“. Přidejte neurčitý článek a máte něco konkrétního a názornějšího, se sliby podrobností, které přijdou: „Znásilnění na kampusu“.

Specifičnost této fráze je nejdramatičtěji vyjádřena v grafické scéně, která otevírá vyprávění, scéně, ve které konkrétní žena vstoupí do konkrétního bratrského domu s konkrétním datem, který ji zradí sedmi násilníkům, z nichž jeden na ni použije láhev od piva. , další, kdo pronáší děsivou, dehumanizující frázi „Chyťte tu zkurvenou nohu“.

Málem jsem zalapal po dechu, když jsem tu větu četl, a proč ne? Bylo to navrženo tak, aby mě pobouřilo. Donutilo mě to věnovat pozornost. Ještě problematičtější bylo, že mě to nutilo dívat se bez možnosti pomoci nebo odvrátit oči, provinilého přihlížejícího. Znělo to pravdivě? Ano. Jako někdo, kdo byl okraden se zbraní v ruce v motelovém pokoji v roce 1976, si pamatuji podrobnosti, jako by se staly včera.

Když se detaily příběhu začaly rozpadat, autor a někteří obhájci poznamenali, že smysl příběhu nebyl jen o této ženě a o tom, co se v té místnosti stalo, ale o rozsáhlejším příběhu na mnoha vysokých školách a univerzitách: Jak může instituce tak velká a důležitá jako University of Virginia špatně nakládá se stížnostmi a potřebami někoho, kdo říká, že byla znásilněna?

Ale to není příběh s názvem „Znásilnění v kampusu“; ten příběh se jmenuje „Sexuální napadení na akademické půdě“.

Jistě, můžete a měli byste mít obojí, říkáte si. Není to konkrétní zločin, který odhaluje institucionální korupci? A není to anekdota, příběh, profil, případová studie, co poskytuje důkazy pro reformu?

Slovy Josepha Conrada, není povinností spisovatele přimět nás „vidět“. To slovo má však dva významy. Jedna zahrnuje oko: psát tak, abychom si to dokázali představit. Ale slovo také odkazuje na vyšší úroveň porozumění. 'Byl jsem slepý,' píše autor Amazing Grace, 'ale teď už to vidím.'

Grafická povaha úvodní scény spíše zkresluje, než aby soustředila pointu většího příběhu. Jedním z testů zaměření příběhu je to, co se s ním rozhodne grafik udělat. Nejsou zde žádné tabulky a grafy. Žádná analýza velkých dat sexuálního zneužívání na akademické půdě. Namísto toho ilustrátor John Ritter nabízí červené, černé a modré obrázky ve stylu bulváru, krvavé otisky rukou na těle ženy, která si zakrývá obličej, výjev ženy na břiše, obklopené prázdnými červenými kelímky od piva, které ostatní na večírku ignorují. , podprsenka odhozená, někdo drží láhev od piva jako zbraň.

Když se detaily autorovy úvodní scény začaly hroutit, její slabost ohrožovala architekturu celku. U těch, kteří se snaží zabránit znásilnění, se ukazuje, že podkopávání svědectví zdroje má hrozný výsledek: pokračující skepticismus ohledně tvrzení budoucích obětí znásilnění a přeživších.

Existují určité druhy příběhů, ve kterých musí být autoři obzvláště opatrní při použití grafických detailů. Příběhy o sebevraždě potřebují jasné jantarové světlo. Stejně tak příběhy o zneužívání dětí. Katastrofické příběhy – dokonce i vyprávění a obrazy 11. září – často odhalují uctivou zdrženlivost reportérů.

V klasické literatuře měla tato zdrženlivost své jméno. Říkalo se tomu „decorum“. V řecké tragédii se Oidipus oslepí mimo jeviště a poté pokračuje se svou krvavou maskou. Některé věci by se neměly, nemohly hrát.

V éře Dívka s dračím tetováním myšlenka slušnosti se musí zdát zvláštní a irelevantní, možná dokonce zradou hříchů skutečného světa. Ale znásilnění hlavní hrdinky v tomto románu a filmu a jeho grafická povaha jsou tolerovatelné pouze proto, že později dokáže sehrát jednu z největších fantazií pomsty znásilnění všech dob, naprosté ponížení svého zrádce.

Tento soulad mezi účelem a provedením v „A Rape on Campus“ chybí. To, co mohlo být účinnou anekdotou nebo případovou studií, příběhu dominovalo a nakonec ho podkopalo. Stejně jako ostatní učitelé psaní jsem byl zastáncem ukazování nad vyprávěním, apelování na smysly, síly zástupné zkušenosti prostřednictvím vyprávění. Ale je tu ještě jeden, důležitější tah, který učíme v Poynter, lekce o soustředění vtělená do otázky: „Co je to za příběh opravdu o?' Když se z důležitého vyšetřování sexuálního napadení na akademické půdě stal děsivý příběh o „znásilnění“, časopis – a všechny jeho zúčastněné strany – ztratily svou cestu.