5 typů fotografií, které vytvářejí silné fotografické eseje, zvukové prezentace

Ve fotografii, která je ekvivalentem posmrtného života, „nikdo tě nemůže slyšet křičet“.

Alespoň doufejme, že tomu tak je, protože pokud ne, W. Eugene Smith — mistr fotografického příběhu 20. století — by vytvářel ohlušující hluk. Proč? Nepochybně by naříkal, že promeškal příchod webu a jeho téměř neomezených možností vyprávění.

Představte si jeho klíčovou práci –“ Sestra porodní asistentka při porodu ',' Pittsburgh ',' Minamata “ — to vše s narativním audio backendem. To by nebylo vyprávění na druhou; ale vyprávění povznesené do nekonečna a ještě dál.

Ale, bohužel, Smith je pryč a někteří dnešní moderní fotografové zápasí s mistrem. Smith byl králem kumulativního efektu fotografické eseje – různých typů obrázků, které tvoří větší celek. Dnešní pokusy až příliš často spoléhají na nesouvisející „momenty“ natáčené znovu a znovu.

Nástroje, které máme nyní k dispozici, umožňují hloubku a dech zvuku a obrazu. I když se mnoho fotoreportérů učí vyprávění audio příběhů nebo se spojuje s těmi, kteří to dělají, stále více se vrhlo přímo na video. Tím obcházejí potřebu pečlivého výběru snímků v souladu s působivým příběhem, který je vyprávěn s péčí a emocemi.

Když jsem pracoval jako fotoeditor v The Washington Post, můj šéf — asistent vedoucího redaktora pro fotografii Joe Elbert — to také identifikoval jako problém, který potřebuje řešení. Elbert, který nikdy nedělal věci konvenčním způsobem, použil film k tomu, aby učil, jak mohou obrazy a zvuk dobře spolupracovat. (Sledování přestřelky Clinta Eastwooda, která se odehrává na odlehlém hřbitově ve filmu „Hodný, zlý a ošklivý“, vám může o fotografování hodně prozradit.)

Elbertovým zájmem nebylo vytvořit další „garážové Kubricky“ – nově ražené kameramany, kteří dělají mistrovská díla na svých laptopech – ale spíše pomoci fotografům naučit se vytvářet sérii obrázků, které vyprávějí příběhy. V kombinaci se zvukem by tyto příběhy měly hloubku, ladnost a plynulost, kterou umožňuje pouze náš multiplatformní svět.

Fotografické eseje jsou skvělým způsobem, jak spojit fotografie s příběhem, stejně jako zvukové prezentace. Níže jsem uvedl pět typů fotografií, které vytvářejí silné fotografické příběhy. Zahrnul jsem také související příklady z projekt NPR o dopadu stimulačního zákona na venkovskou zdravotní kliniku.

První záběr: Scénář

Kde se váš příběh odehrává a jak vypadá? Je to budova, město, starý jihozápadní hřbitov? Zapojte své publikum do akce tím, že pořídíte fotku, která vše ukáže.

Tento snímek vytváří scénu pro příběh o zdravotní klinice ve venkovském městě. John Poole/NPR

Záběr dva: Střední záběr

Začněme pilovat na místě vaší akce; oblast budovy nebo města nebo hřbitova, kde jsou vaši poddaní. Tento záběr zúží zorné pole vašeho příběhu a měl by vás přiblížit.

Tato fotografie nám ukazuje, kde je zdroj příběhu. John Poole/NPR

Záběr třetí: Portrét

Pokud věci půjdou na jih a můžete se vrátit pouze s jednou fotkou, měla by to být tato. Kdo je vaším hlavním subjektem a jak vypadá? Může se jednat o tradiční záběr hlavy a ramen nebo širší záběr, který ukazuje okolí dané osoby.

Vždy je nejlepší pořizovat různé portréty, protože fotografie vašeho objektu budou pravděpodobně použity více než jednou v dobré audio/vizuální prezentaci. Pokud je vaším objektem věc a ne osoba, zachyťte ji. Skvělá série portrétů z elektronového mikroskopu může být přesně to, co potřebujete.

Z tohoto portrétu můžeme vidět, jak zdroj — a jeho chlupatý společník — vypadají. John Poole/NPR

Záběr čtyři: Zachycení detailů

To je záběr, na který se často zapomíná. Detailní záběry fungují obzvláště dobře pro přechody, ale mohou mít velký potenciál pro vyprávění. Jaké jsou obrázky na něčím stole? Jaké knihy čtou? Co je to za pohlednici, kterou připevnili na zeď? Všechny tyto věci nám říkají něco málo o našem tématu a jsou skvělými prvky, které lze mít ve fotografické eseji nebo multimediální prezentaci.

Detail na této fotografii pomáhá ilustrovat téma příběhu. John Poole/NPR

Záběr 5: Zachycení akce

Akční snímky ukazují, že váš objekt něco dělá – ideálně věc, o které referujete. Toto je snímek, který někteří fotografové stráví celý snímek snahou o zdokonalení, což často znamená, že stejný snímek je pořízen 30krát. Fotografie vašeho předmětu v akci jsou u audio/vizuálních děl zásadní, ale nejsou to jediné obrázky, které potřebujete. Pokud získáte další čtyři snímky a ne tento, budete mít stále solidní fotografickou esej.

Doporučuji dostat ostatní do plechovky a pak pracovat na tomto záběru. Tímto způsobem budete mít pevný základ pro podporu svého příběhu a vaše akční záběry budou třešničkou na dortu.

Akční záběry dodají vašemu příběhu pohyb. John Poole/NPR

Čtyři nebo pět obrázků by mohlo stačit na galerii esejí. Pro zvukové prezentace nebo video však budete chtít více možností pro každý z těchto typů fotografií.

S trochou štěstí a trochou talentu skončíte s fotografickou esejí, na kterou bude Smith hrdý.