The Atlantic se na své obálce pokusil výtvarně ukázat genderovou dysforii. Místo toho to poškodilo důvěru transgender čtenářů.

Titulní příběh z Atlantiku z roku 2018 o rodinách s transgender teenagery nesprávně zformuloval svůj krycí model a překročil přitom etické hranice.

Obálka Atlantiku z roku 2018 s titulkem, který zřejmě nesprávně zkresluje svůj model na obálce, vlevo, a model, Mina Brewer, vpravo (S laskavým svolením: Z Walsh)

Mina Brewer se chystal jednoho letního dne v New Yorku do práce, když ho něco upoutalo na manhattanské stanici metra. Jeho fotografie byla na obálce časopisu The Atlantic.

Před měsícem Brewer a přítel odpověděli na otevřenou výzvu pro trans subjekty distribuovanou ve skupinovém e-mailu od PFLAG, organizace pro LGBTQ lidi, jejich rodiče, rodiny a spojence. Výzva byla na focení s fotografem Maciekem Jasikem, který má fotografie vystupoval v mnoha časopisech , včetně New York Magazine, GQ a The New Yorker. Vše, co Brewer o natáčení věděl, bylo, že to byl „článek o genderové dysforii a debatách o různých názorech na dospívající, kteří chtějí přejít na přechod“, podle e-mailů, které Poynter přezkoumal.

Brewer toho dne podepsal standardní formulář, kterým The Atlantic uděluje práva na fotografie „pro všechny účely“, včetně redakčních a reklamních, a zříká se práva je kontrolovat nebo schvalovat.

Krátce po focení se umělecký ředitel společnosti The Atlantic obrátil na Brewera poté, co vyšlo najevo, že fotografie z focení byly váženy pro použití v tištěném časopise. Když umělecký ředitel popisoval cíl použití fotografií, v e-mailu uvedl, že budou použity jako „obecná, abstraktní, umělecká reprezentace genderové dysforie u dětí“. Popsal, jak by článek pokryl „různé subjekty, které zažily genderovou dysforii“, a řekl, že „si jsou vědomi citlivosti kolem těchto problémů“ a chtějí se ujistit, že Brewer porozuměl tématu článku.

Umělecký ředitel neupřesnil, kde a jak budou fotografie umístěny, ani v té době neposkytl žádnou další dokumentaci specifikující jejich použití na obálce časopisu.

Normálně by byla titulní fotka považována za fenomenální úspěch, zvláště pro amatérskou modelku, která odpovídá na castingový hovor online. Ale doprovázející Brewerovu fotografii byl titulek, který zněl: „Vaše dítě říká, že je Trans. Chce hormony a operaci. Je jí 13.'

Brewerovi bylo v té době 22 let, používal zájmena oni/je (ale nyní jde o zájmena on/ho) a netušil, že se o něm dokonce uvažuje jako o přebalu.

Ačkoli to mohlo být neúmyslné, titulek byl spojen s Brewerovou fotkou v tisku, čímž došlo k nesprávnému určení pohlaví a vytvořil falešný příběh o jeho životě. V době, kdy obálka vyšla, Brewer stále zkoumal svou genderovou identitu a nebyl připraven vyjít ven více než úzkému okruhu přátel. Neočekával, že fotografie bude tak nápadná, Brewer řekl, že nezvažoval možnost, že by to vedlo k potřebě vysvětlit jeho identitu jeho rodině. K jeho překvapení měl jeho dědeček ve skutečnosti předplatné The Atlantic, což vedlo Brewerovu rodinu k tomu, aby ho viděla takového, jaký byl, mnohem dříve, než plánoval.

„Moje rodina mě docela podporuje. Opravdu jsem od nich nečelil žádné tvrdé transfobii nebo odporu,“ řekl Brewer. 'Docela mě to nadchlo a byla to taková divná doba.' Opravdu jsem se snažil porozumět své identitě pro sebe a nebylo mi příjemné mluvit o svém pohlaví se všemi těmi lidmi, kteří mi nebyli tak blízcí.'

Cizinci v celém New Yorku Brewera poznali bezprostředně poté, což podle něj jen přidalo ke stále stresujícímu „veřejnému prohlášení“ spojenému s jeho přechodem, i když to nikdy nebylo jeho záměrem.

Nesprávné pohlaví transgender nebo genderově nekonformní osoby odstraňuje jejich působnost ve vlastním životě a připisuje jim jinou identitu. Podle stylových směrnic Asociace trans novinářů “, „Novináři by si měli zvyknout ptát se zdrojů na jejich zájmena, aby ve svém zpravodajství někoho nezkreslili. Tyto pokyny platí pro veškeré pokrytí a rytmy, protože trans lidé existují v různých komunitách a odvětvích.

Akty misgenderingu mohou vyvolat záchvaty genderové dysforie u trans a genderově nekonformních lidí, stejně jako další nepříznivé účinky na duševní zdraví a pohodu .

Raquel Willis, bývalá výkonná redaktorka časopisu Out Magazine, řekla, že když na obálce velkého magazínu figuruje marginalizovaná skupina, jako jsou trans lidé, je důležité, aby konečný návrh vypovídal „o integritě jejich skutečných zkušeností“ a byl vědomý. jak by to mohlo otevřít marginalizovanou skupinu obtěžování nebo diskriminaci.

Pro vysoce postavené redaktory není typické konzultovat se subjekty o tom, jaké fotografie by byly použity na obálku časopisu, řekl Willis, ale je standardní, aby si subjekty alespoň uvědomovaly, že pro začátek fotí na obálku časopisu. .

„Myslím si, že zvláště při pokrytí lidí z komunity, která je na okraji, je důležité vědět, jaký je potenciální dopad jejich začlenění a něčeho, co se bude šířit prostřednictvím médií,“ řekl Willis. 'Existuje etický kus zejména kolem toho, že se na lidi díváme pouze jako na subjekty a ve skutečnosti se nebere v úvahu jejich lidskost, myslím, že je to velmi privilegovaný, bílý, cis předpoklad, že jako spisovatel nebo novinář máte moc prostě vyprávět jakýkoli příběh.'

Brewer se obrátil na The Atlantic kvůli obálce a vyjádřil znepokojení nad tím, jak se titulek spojil s jeho fotografií. Umělecký ředitel řekl Brewerovi, že pracoval na předání Brewerových obav v řetězci, aby rychle změnil titulek článku na webu The Atlantic, ale s obálkou časopisu se nedalo nic dělat. Poté, co Brewer představil kompenzační modely, které tradičně dostávají za krycí záběry, mu Atlantik zaplatil další částku.

Mluvčí společnosti Atlantic v prohlášení uvedl, že časopis „neměl v úmyslu, aby titulní řádek odpovídal zkušenostem kterékoli osoby v příběhu nebo životní zkušenosti modelky na obálce“, ale uvedl „v zpětně bychom se o titulní linii rozhodli jinak.“ (Celé prohlášení Atlantiku lze nalézt na konci tohoto článku.)

„Ačkoli Mina Brewerová, modelka, která byla vyfotografována pro tento titulní příběh, nebyla předmětem článku, zpětně jsme viděli, že čtenář si mohl spletit Brewerovu vlastní identitu a prožitou zkušenost se zájmeny použitými v titulku,“ řekla Anna Bross. , viceprezident pro komunikaci společnosti The Atlantic, v prohlášení. 'Jak bylo napsáno, řádek byl příliš snadno nesprávně interpretován, jak dokazují reakce, které vyvolal od čtenářů a od Brewera.'

Dílo jako takové bylo předmětem intenzivního on-line tam a zpět. Někteří chválili její předmět, ale bylo také silná kritika zdrojů a studií uvedených v článku od transgender komunity a komunity LGBTQ obecně. Někteří lékaři řekli, že kus převážil frekvenci ve kterém se mladí lidé v pozdějším životě rozkládají a zbytečně zpochybňují standardní postupy což jsou široce přijímaný lékařskou komunitou . Reportáž z příběhu byl citován ve federální žalobě usilující o zrušení práv transgender jedinců.

S politiky zaměřit se na práva transsexuálů a kroky Trumpovy administrativy zrušit federální ochranu pro trans lidi , na titulní článek z roku 2018 se neustále odkazuje v následných komentářích médií. Článek se opět dostal do popředí po zveřejnění dopisu v časopise Harper’s, který autor článku The Atlantic podepsal.

Z etického hlediska vyvolalo použití fotografie na obálce obavy redaktorů a reportérů mimo Atlantik.

'Nepamatuji si, že bychom někoho překvapili tím, že jsme je umístili na obálku, a já jsem byl specialista na (práce s) obyčejnými lidmi a jejich umístění na obálku časopisu,' řekl Steve Liss, zkušený fotograf. pro časopis Time.

Liss natočila více než 40 obálek časopisu během desetiletí dlouhé kariéry v redakci, kde se okamžitě objevily titulní články a vyhazovaly dobře míněné plány z okna. Řekl, že ani v tomto prostředí se nikdy nesetkal se situací, kdy by si potenciální subjekty na titulní fotografii nebyly vědomy svých vyhlídek. Řekl, že Time používal pro titulní fotografie různé formy vydání, protože obálka slouží jako redakční kus i jako reklama na koupi časopisu.

Jediný případ, kdy reklama a redakční práce spolupracovaly v redakci, byly na obálkách časopisů, řekl Liss, a neupozornění Brewera na jeho potenciální zahrnutí na obálce je „neobhajitelné“.

Z právního hlediska měl The Atlantic v rámci svých práv použít fotografii na obálce kvůli širokým podmínkám jejího zveřejnění, ale Akili Ramsess, výkonný ředitel National Press Photographers Association, řekl, že časopis měl se svým modelem zacházet lépe vzhledem k citlivosti. příběhu, pro který byl model použit.

Vzhledem k tomu, že Brewer nebyl rozhovor nebo část příběhu, pro kterou byla jeho fotografie zadána, mohl časopis udělat lepší práci a informovat ho o všech možnostech pro fotografie, aby minimalizoval škody, řekl Ramsess. Zkušenější model možná pracoval na vyjednání původního vydání, aby získal větší kontrolu nad tím, jak byla fotografie použita, aby se předešlo situaci, která se odehrála s tímto konkrétním obalem.

'Etické problémy, které vyvolává, poškozují vztah důvěry mezi čtenáři a skupinami, které (článek) zastupuje,' řekl Ramsess. 'Nevím, jestli to bylo neúmyslné, ale s tématem, jako je tento, měli být umělecký ředitel, editoři a fotografové zapojeni do procesu, jak tento příběh koncipovat.'

V prohlášení The Atlantic se uvádí, že organizace „unikla o krok“ tím, že neinformovala Brewera konkrétně o tom, že je na obálce příběhu, ale uvedla, že časopis „byl v kontaktu s každým modelem, aby zajistil, že každý fotografovaný člověk pochopí citlivé téma. záležitost titulního příběhu a že každý model nadále souhlasil s použitím svého obrázku.“

„Myslím, že všichni, kdo se na tomto příběhu podíleli – od rozhodnutí kolem umění, přes editora, který přijal nabídku nebo si vyžádal příběh, až po reportéra, který na příběhu pracoval – selhal jak u publika The Atlantic, tak u trans lidí,“ řekl Oliver. -Ash Kleine, audio novinář a zakládající člen Asociace trans novinářů.

Tím, že The Atlantic neinformoval Brewera o jeho potenciálním umístění na obálce a použil jazyk, který na obálce udělal, ukázal, že „tato situace není ohleduplná ani ohleduplná,“ řekl Kleine.

Stylová příručka Asociace trans novinářů – která obsahuje pokyny pro zlepšení pokrytí trans a slovníček pojmů – neobsahuje část věnovanou typu situace, která nastala s obálkou The Atlantic z července/srpna 2018, protože takový etický omyl nikdy nezvažoval. jeho autoři, řekl Kleine. Trans lidé, kteří byli informováni o pozadí obálky, řekli, že je jasné, že konečný produkt by byl nastaven podstatně jinak, kdyby se na jeho tvorbě podílela trans osoba.

Není jasné, zda měl The Atlantic nějaké takové trans hlasy v místnosti. Umělecký ředitel však volbu časopisu obhajoval v e-mailu Brewerovi. Řekl, že titulek „měl vytvořit toto oddělení a přimět čtenáře přemýšlet o svých vlastních dětech nebo budoucích dětech“ a že výběr fotografií neměl odrážet samotného Brewera, ale abstraktní myšlenku rodičů, kteří řídí přechod svých dětí.

Poté, co vyšel obal, Brewere zveřejnil snímek záběru na Instagramu , distancoval se od článku a řekl, že „článek (obrázek je) pro je transfobní“, a zároveň pochválil fotografa a práci, kterou odvedl.

'Ten obrázek jsem měl chvíli ve svém pokoji, ale pak jsem o tom nechtěl mluvit s lidmi, když přišli, protože bych se kvůli tomu rozčiloval nebo zahořkl,' řekl Brewer. 'Přál bych si, abych mohl být na obálce časopisu se skvělým článkem o trans lidech, protože to by bylo tak dobré.'

Zde je celé prohlášení z The Atlantic:

V té době jsme považovali obálku za ilustrující ústřední otázku položenou článkem: Jaký je nejlepší způsob léčby dětí, které zažívají genderovou dysforii? Chtěli jsme, aby titulní řádek promluvil s hypotetickým rodičem. Neměli jsme v úmyslu, aby titulní čára odpovídala zkušenostem jedné osoby v příběhu nebo životní zkušenosti modelky na obálce. (Několik mladých lidí, jejichž zkušenosti byly popsány v článku, se objevilo na fotografiích, které doprovázely článek.)

Zatímco Mina Brewerová, modelka, která byla vyfotografována pro tento titulní příběh, nebyla předmětem článku, zpětně jsme viděli, že čtenář mohl sloučit Brewerovu vlastní identitu a prožitou zkušenost se zájmeny použitými v titulku. Když Brewer vznesl tuto obavu našemu uměleckému řediteli, rychle jsme změnili online verzi titulku tak, abychom používali oni spíše než ona. Časopis se také během dvou let od vydání tohoto příběhu obecně vzdal používání identifikovatelných modelů k zobrazení našich zpráv, jak můžete vidět z novějších prací v tisku a online.

Pokud jde o naši komunikaci s modelkami vyfotografovanými pro tento článek: Naši výtvarní ředitelé byli v kontaktu s každým modelem, aby zajistili, že každý fotografovaný porozumí citlivému tématu titulního příběhu a že každý model bude nadále souhlasit s použitím svého snímku. . Toto byla kritická část procesu. Nyní však cítíme, že jsme jako organizace minuli krok v tom, že jsme Brewerovi neinformovali o našem konečném rozhodnutí o fotografii na obálce.

Zpětně bychom se o titulní řadě rozhodli jinak. Jak bylo napsáno, řádek byl příliš snadno nesprávně interpretován, jak dokazují reakce, které vyvolal od čtenářů a od Brewera.

Sydney Bauer je transgender novinářka se sídlem v Atlantě ve státě Georgia. Pokrývá sport, politiku a významné události optikou identity a pohlaví. Můžete ji kontaktovat na Twitteru @Femme_thoughts nebo prostřednictvím e-mailu na sydneyerinwrites@gmail.com.

Tento příběh byl původně publikován 3. září 2020. Byl aktualizován, aby bylo odstraněno jméno podřadného atlantického zaměstnance a aby bylo jasnější, že Brewer v době focení použil jejich zájmena, ale používá on /ho zájmena nyní.