Jak jsem napsal soprány: Deconstructing the Stories Behind the Bada-Bing

Oddělit při narození?

Nejdřív mě to zaujalo Sopranovci když mi někdo řekl, že vypadám jako hvězda. Byl jsem uražen, že si mě někdo splete s plešatým mafiánem ve středním věku, dokud si nenaladím megahit HBO. (Koneckonců, když jsem byl mnohem mladší, moje matka tvrdila, že jsem se podobal Omaru Sharifovi, ale to bylo před mnoha chloupky a ona měla předsudky.) V dnešní době bych si rád spletl s Jamesem Gandolfinim (je to plešatý prostředník starší muž vpravo nahoře), jehož jemný, sympatický výkon v roli náčelníka mafie Tonyho Soprana je tak podmanivý, že během jedné show v poslední sezóně jsem své ženě vyhrknul: 'Šel bych na Tonyho pohřeb!'

Stejně jako mnoho fanoušků však v poslední době trpím abstinencí Sopranos, což je syndrom, který se rozvine poté, co aktuální sezóna skončí a my musíme čekat mnoho měsíců, než začne nová.

Abych tomu zabránil, nedávno jsem sebral kopii The Sopranos: Selected Scripts from Three Seasons který reprodukuje scénáře natáčení pěti epizod, včetně mého oblíbeného o nešťastných dobrodružstvích Tonyho poskoků, Christophera a Paulieho, poté, co se pochůzka v křiklavě zrcadleném bytě ruského gangstera zkazí a oni se budou muset zbavit jeho těla. Dvojice stráví mrazivou noc v New Jersey Pine Barrens při hledání oběti, která má devět životů. Statika přes mobilní telefony mezi dvojicí a Tonym vede k hystericky vtipnému záměně, jedné z komických linií, díky kterým je série tak nečekaně přitažlivá:

EXT. ULICE – DEN
Tony jde po ulici před Slavou a mluví do mobilu, když míří na Suburban.

TONY
(přes nějakou statiku)
Je to špatné spojení, takže budu mluvit rychle!
Muž, kterého hledáte, je bývalý komando!
Jednou rukou zabil šestnáct čečenských rebelů!

PAULIE
Vypadni kurva odtud.

TONY
To jo. Pěkné, co? Byl na ministerstvu vnitra.
Ten chlap je jako ruský zelený baret. Nemůže
vrať se a vyprávěj tento příběh. Rozumíš?

PAULIE
Slyším Tě.

EXT. WOODS – DEN

Paulie cvakne a podívá se na Christophera.

PAULIE
Tomu nebudete věřit.
(z Christopherova pohledu)
Zabil šestnáct čs. Guy byl dekoratér interiérů.

CHRISTOPHER
(ohromeně)
Jeho dům vypadal jako hovno.

Bada-Bing!

Co dělá tuto sbírku neocenitelnou pro každého studenta spisovatelského řemesla, je čtyřstránkový úvod David Chase , tvůrce seriálu. V něm odhaluje proces psaní Sopranos, série, která odráží Chaseovu lásku k „zahraničním filmům, které jsem jako mladý dospělý miloval pro jejich nápady, jejich tajemnost a nejednoznačnost…“

Scvrkl jsem to na krok za krokem cestu, kterou Chase a jeho kolegové scénáristé podnikli, aby vytvořili jeden z nejúspěšnějších seriálů v historii televize:

1. Načrtněte oblouky příběhu nebo „pruhové kameny“.
Touchstone je Chaseův termín pro to, co novináři nazývají „focus“ neboli téma, tedy to, o čem příběh skutečně je. Jako tvůrce pořadu a výkonný producent je to jeho výzva. „Hlavním tématem sezóny 2,“ vysvětluje Chase, je „terapie plošiny – zabývá se tím, co Tony objevil a uznal v terapii během první sezóny, a pocity, které tyto poznatky vyvolaly.“

2. Vyplňte obrys.
Prubířský kámen se odehraje v průběhu 13 epizod sezóny, z nichž každá obsahuje tři až čtyři příběhové „vlákna – to, čemu říkáme A, B, (hlavní příběhové linie) C, (méně hlavní vlákno) nebo dokonce D příběh, obvykle komický běžec.'

Chase jako předlohu používá epizodu „Happy Wanderer“, tu, kde hazardní hráč David Scatino prohrává v high stakes pokeru a vyplácí Tonymu SUV svého syna: „Prvkem příběhu je vztah pavouka mezi Tonym a Davidem. a jak se oba chovají podle svých skutečných povah... Příběh B je vztah mezi Meadow a Ericem Scatinem (dospívající děti obou mužů) ... Stranou C je Tony, který zjistí, že má retardovaného strýce, a příběh D je pohřeb pro otce Tonyho švagra.“

3. Doplňte příběh
V psací místnosti Chase a další scénáristé/producenti seriálu „dokreslují příběh pro každou epizodu tím, že uvádějí ‚doby‘, tj. scény, pro příběhy A-D, jeden příběh po druhém, na stírací tabuli. Každý řetězec má začátek, prostředek a konec a mohl by stát samostatně jako filmy.“

Toto vysvětlení mi pomohlo pochopit, proč Sopranos, na rozdíl od téměř všech ostatních televizních programů, tak často poskytuje narativní uspokojení z celovečerního filmu, ten pocit, že postavy dosáhly řešení, ne-li konečné zastávky. Ve své nejvíce frustrující epizodě, zejména v epizodách, které vedly k poslední minulé sezóně, se epizody zastavily frustrujícím způsobem krátce před vyvrcholením.

Každá epizoda má asi 35 taktů; přičemž každý z hlavních vláken A a B má 13 scén. Řetězec C dostane 5 nebo 6 a komický běžec D se odehraje „jen pár taktů“.

4. Přestřihněte a (scotch) pásku
Scény na desce jsou napsány na stroji a poté „doslova rozřezány nůžkami“ a poté „sňaty“ spolu se skotskou páskou v pořadí podle kompletního scénáře. „Například po scéně z příběhu A by mohla následovat scéna z B, pak zpět do A, pak C a tak dále,“ vysvětluje Chase.

Jakmile jsou scénáristé spokojeni s pořadím scén „aka příběh“, nahrané stránky jsou přepsány a voila: osnova, kterou musí spisovatel, ať už je kdokoli, věrně následovat.

5. Psaní a narážení
Scénáře mohou projít 10 návrhy, revidovanými s poznámkami od Chase a dalších producentů, než je uvidí kdokoli z herců nebo štábu. A i po natáčení může Chase strávit měsíce ve střižně a generovat „mnoho střihů až do finále – což by mohlo zahrnovat změnu pořadí a vynechání scén“.

'Pevně ​​věřím,' říká Chase, 'že čím více času bude mít filmař na úpravy, tím lepší bude díl.'

Co na mě udělalo dojem na Chaseově dekonstrukci, byl způsob, jakým tento proces mísí kreativitu s mechanickými postupy, brainstormingem rovným dílem a skotskou páskou. I ten nejkreativnější podnik zahrnuje určitou míru nudy.

Teď, když čekám na Sopranos' příští sezónu pro začátek- – Bude Tony spát s rybami? Uteče Carmela s Furiem do Itálie? Zůstane Christopher mimo smekání? Najde Meadow svého vlastního mafiánského muže? Dostane Dr. Melfi Tonyho zpět na Prozac a do programu na ochranu svědků? — Můžu sledovat reprízy a sledovat, jak každý řetězec příběhů Sopranos utká dramatický zážitek, který nutí miliony Američanů dodržujících zákony, aby proměnili chladného zabijáka na hvězdu.

Je to fascinující proces a myslím, že z jeho studia může profitovat každý vypravěč. Jsem vděčný Davidu Chaseovi, že to odhalil.

Chase projevuje osvěžující pokoru vůči někomu, kdo dosáhl takového úspěchu, a uzavírá svou esej tím, že vzdává hold legendárnímu japonskému filmaři a postoji k řemeslné oddanosti, který jasně napodobuje.

„Pamatuji si, jak Akira Kurosawa ve svých 80 letech řekl, že na filmování je skvělé, že se neustále učíte. Pořád se učil, říkal.'

A navzdory kritickému a komerčnímu úspěchu Sopranos Chase říká: 'Pokračujeme v učení.'