Jak National Geographic Traveler odhaluje problematické příspěvky ve své fotografické soutěži

Tohle je úžasná fotka :

Surfař je pod vodou, a přesto je vše na obrázku ostré a jasné – skoro jako by byl focen nad vodou, kde je dostatek přirozeného světla.

Fotografie byla pořízena na útesu na Fidži fotografem Lucia Griggiová a byl jmenován vítězem za zásluhy v letošním roce Fotografická soutěž National Geographic Traveler , která vyzývá lidi, aby zasílali fotografie, které „zobrazují krásu míst a lidí, díky nimž je cestování nezapomenutelné“.

Bylo jich asi 12 000 letos, 24. soutěž, zaslalo příspěvky 6 615 lidí ze 152 zemí. (Amatéři i profesionálové mohou odeslat.)

Dan Westergren, hlavní editor obrázků Traveler, posuzuje soutěž již mnoho let. Zeptal jsem se ho, jak odhalují zmanipulované nebo jinak nepřípustné příspěvky mezi masivním množstvím příspěvků.

'Naše největší problémy přicházejí proto, že lidé byli příliš těžcí v pálení a uhýbání,' říká Westergren a poznamenává, že přímá manipulace je vzácná. 'Mnoho obrázek přesytí, nebo se některým opravdu líbí desaturovaný vzhled, kterému Francouzi říkají ‚podsaturovaný.‘ Je snadné si tyto obrázky zamilovat, protože vypadají skvěle.'

The Pravidla cestovatelské soutěže umožňují některé techniky zpracování fotografií, které jsou u zpravodajských fotografií zakázány. V důsledku toho často dojde k posouzení, zda byla fotografie přepracována.

Zde je to, co říkají pravidla o tom, co je povoleno:

Přípustné je pouze drobné přepalování, uhýbání a/nebo korekce barev, stejně jako oříznutí. Obrázky s vysokým dynamickým rozsahem (HDR) a spojené panoramata NEJSOU přijatelné. Jakékoli změny původní fotografie, které zde nejsou uvedeny, jsou nepřijatelné a fotografie ztratí nárok na cenu.

Westergren říká, že jedna základní otázka, kterou si soudci kladou u každého příspěvku, je: „Ukazuje tento obrázek, jaké to bylo být tam v tu chvíli, spojit lidské prvky s místem?

Je na porotě, aby určila, zda příspěvek překračuje mez tím, že obsahuje příliš mnoho barevných korekcí nebo vypalování a uhýbání. Spoléhají na trénované oči, aby odhalily falešné nebo přepracované podání. Časopis také sleduje fotografa, pokud se záběr zdá být příliš dobrý na to, aby byl pravdivý, nebo pokud se uchází o okruh vítězů.

Jen málo lidí předkládá zmanipulované obrázky nebo kompozity, ale podle Westergrena se to stává. Na jednu si pamatuje zvlášť.

„Bylo to jako dokonalé světlo na ledovci a stál tam tučňák,“ říká. „Lidem v místnosti se ten obrázek líbil a já jsem se na něj podíval a řekl: ‚Podívejte se na ten okraj – někdo tam toho tučňáka přilepil. Je to příliš dokonalé.'

Westergren říká, že je tak snadné manipulovat a přepracovávat obrázky, že: „Už nemůžete moc věřit ničemu.“

„Pokud máte legrační pocity, pak je vaším úkolem se na to podívat,“ pokračuje. 'Lidé jsou velmi sofistikovaní a dokážou od vás dostat věci.'

V syrovém stavu

Pokud se příspěvek jeví jako příliš uvařený nebo na hranici přijatelnosti, časopis kontaktuje fotografa a požádá ho o nezpracovaný soubor. Toto je obrázek tak, jak byl zachycen fotoaparátem a předtím, než byl otevřen v nějakém softwaru, jako je Photoshop, nebo zkomprimován do formátu jpeg.

„Dalším důvodem, proč chceme nezpracovaný soubor, je zjistit, zda jsou lidé ochotni jej poslat,“ říká Westergren.

Porovnáním nezpracovaného souboru s příspěvkem mohou porotci lépe určit, zda příspěvek spadá do povoleného rozsahu pro soutěž.

Další technikou používanou při posuzování je vzít surový soubor nebo jpeg, pokud je to vše, co je k dispozici, a prozkoumat EXIF ​​data souboru. (EXIF data a další tipy pro rozpoznání manipulovaných obrázků jsem popsal v tomto předchozím příspěvku.)

„[S údaji EXIF] vidím, zda má uvěřitelnou dobu expozice,“ říká Westergren. 'Také, pokud je něco skutečné složené, často tam nebudou žádná data z kamery... Pokud jsou tam data z kamery, cítím se o něco bezpečněji.'

Pokud jde o výše uvedený vítězný snímek surfaře, Westergren říká, že mnoho lidí se na něj může dívat a myslet si, že něco není v pořádku.

„Vypadá to kvůli tomu, jak podvodní fotografie vypadaly na filmu,“ říká.

Jsme zvyklí vídat podvodní fotografie, které mají hojnost modré. Přesto je Griggiho fotografie z hlediska barev dobře vyvážená.

Westergren říká, že v horní části obrázku můžete vidět odstíny červené, což je výsledek procesu korekce barev použitého k obnovení přirozeného tónu kůže surfaře. On a soudci to viděli, ale zjistili, že fotografie je stále „přiměřeně přesným znázorněním scény“.

'Mohu ospravedlnit, že to není tak dramatické, protože se to uvařilo?' říká.

Westergren po telefonu otevře původní nezpracovaný soubor, aby ilustroval srovnání, které použili při rozhodování.

'Wow, to je docela pěkné,' říká.

S Griggiho svolením vytvořil Westergren srovnání soutěžního příspěvku (vlevo) a surového souboru (vpravo):

Z pohledu Westergrena je nezpracovaný soubor velmi blízký zaslanému jpeg. Zpracování bylo použito k vylepšení toho, co už tam bylo, spíše než ke změně obrazu.

Výsledkem je působivý – a vítězný – obraz.