‚The Post‘ je dobrý film, ale ‚The Times‘ by byl přesnější

Když novináři uvidí „The Post“, který vychází v omezeném vydání v pátek, jejich přirozený instinkt bude srovnávat film se dvěma klasikami žánru novinových filmů: „Spotlight“ a „All the President’s Men“.

Oscarový „Spotlight“ oceněný v roce 2015 je samozřejmě založen na Pulitzerově ceně oceněné Boston Globe za odhalení sexuálního zneužívání dětí katolickými kněžími a jeho zastírání církví. 41letý „All the President’s Men“ je mezitím také příběhem Pulitzerova vítěze – o zprávě Washington Post Watergate, která se odehrála v roce 1972, rok po událostech popsaných v novém obrázku.

V „The Post“ se režisér Steven Spielberg zaměřuje na zpravodajství z Pentagon Papers. A vytvořil snímek s veškerou dramatičností obou jeho předchůdců, jak se dostali k příběhu. Meryl Streepová při oslovování zesnulé vydavatelky Post Katharine Grahamové ohromila svým ztvárněním manažerky ze 70. let, která byla tlačena do podnikových rozhodnutí typu make-or-break tváří v tvář povýšenecké, často nepodporující čistě mužské firemní kultuře kolem ní. (Publikum v náhledu tleskalo několika scénám se Streepovou, které vypadají jako vytržené z dnešních titulků.)

Existuje také spousta vzrušení z tikajících hodin. Reportéři spěchají, navzdory nejkrutějším lhůtám, aby rekonstruovali ukradený archiv tajných vládních dokumentů Pentagonu, které získali od unikajícího Daniela Ellsberga – dokumentů, které odhalují desetiletí administrativy lži o zapojení USA do války ve Vietnamu. A Graham zavolá ze svého telefonu tváří v tvář vládním hrozbám namířeným proti Postu, doslova když operátoři tisku čekají, až řekne: „Pokračuj. Pojďme. Publikovat.'

A pak je tu Tom Hanks jako Ben Bradlee, zesnulý výkonný redaktor Post, jehož jemné zobrazení jeho vztahu s Grahamem je potěšením.

Stručně řečeno, pokud jste fanouškem žurnalistiky, musíte tento film vidět. Ale vezměte s sebou do divadla pocit skepse vašeho novináře. Poté budete pravděpodobně chtít provést další průzkum o Pentagon Papers .

Pokud jde o mě, nevzpomínám si, že bych kdy měl takovou lásku/nenávist na film.

Láska, samozřejmě, výkon Streepové a živé zobrazení kritického dvoutýdenního období v životě skvělé zpravodajské organizace, s Grahamem v opěrném bodu. Ale také za to, jak její odvaha proměnila Post v organizaci, kterou známe dnes. Během těchto týdnů Grahamová rozvinula své sebevědomí a pomohla vytvořit solidní základy korporací a redakcí, které o rok později umožnily Bradleeho týmu Boba Woodwarda a Carla Bernsteina zlomit životní úroveň Watergate.

„Tento film znamená v této době v historii hodně,“ říká Len Downie, který byl v roce 1971 asistentem městského redaktora v Postu a nakonec se stal náhradou Bena Bradleeho ve funkci výkonného redaktora. „Zaprvé za to, že jsem se zaměřil na pozitivní stránku konkurence mezi New York Times a Washington Post. V tu chvíli jsme se stali národním a mezinárodním konkurentem Times. A dnes jsou jednoznačně těmi dvěma předními novinami, které tuto administrativu vedou k odpovědnosti.' Downie, který sloužil jako konzultant na „The Post“, v telefonickém rozhovoru říká, že jej považuje za rovnocenný s těmi dalšími oblíbenými novinářskými filmy: „Spotlight“ a „All the President’s Men“. (Nyní profesor Arizona State University, Downie byl následován v roce 2008 v Postu nejprve Marcusem Brauchlim a v roce 2012 Martym Baronem, současným výkonným redaktorem Post, který dříve redigoval Globe. Baronovo vedení během zpravodajství Globe's Church bylo znázorněno v 'Zaostřeno.')

Nejeden člen týmu, který vytvořil „The Post“, jej popsal jako milostný dopis americké žurnalistice, který přišel právě ve správný čas historie.

Tak proč mám nějaké negativní pocity? Protože celkový příběh Pentagon Papers jako žurnalistiky se zdá být nějak překroucený postcentrickým zaměřením filmu. Při předpremiéře, kterou jsem viděl, jsem mluvil s řadou účastníků, kteří netušili, že Pulitzerovu cenu za veřejné služby získaly za své zpravodajství v Pentagon Papers noviny Times, nikoli Post. (Pulitzer není ve filmu zmíněn.) Jak uvedla Pulitzerova porota složená z novinářů v roce 1972, když doporučila New York Times na cenu, práce reportérů Neila Sheehana, Hedricka Smithe, Foxe Butterfielda a EW Kenworthyho byla „kombinací investigativního zpravodajství, analýzy, výzkumu a psaní – to vše přispělo k výrazně záslužné veřejné službě nejen pro čtenáře The Times, ale i pro celý národ. Práce Post, jakkoli vynikající, nebyla zmíněna.

Ale nejprve mi dovolte upozornit na některé z toho, co se mi na „The Post“ kromě herectví líbilo.

Jeden z jeho dvou scénáristů, Josh Singer, také autor pro „Spotlight“, v rozhovoru poznamenává, že zatímco „tři hlavní témata nového filmu jsou žurnalistika, feminismus a morální vůdcovství“, film klade obchodní zaměření na společnost. „Toto je nejlepší případ z obchodní školy, jaký jsem kdy viděl,“ říká, ačkoli „Spotlight“ poslouží lépe jako případ žurnalistiky.

Graham se musela vypořádat s rizikem, které pro její společnost představuje právní kroky vlády, které by mohly vykolejit počáteční veřejnou nabídku akcií, kterou Post spouštěla. V té době byl Post „malým listem s velkými ambicemi“ – pouze druhým největším listem v DC, hned za Washington Star – a Singer poukazuje na zvláštní zranitelnost, které čelil, když byl napaden soudy, jak také Times byl. „Dokonce ani u ‚All the President’s Men‘ a ‚Spotlight‘ tam ve skutečnosti nevidíte institucionální páteř,“ říká, i když odvaha je v jejich redakcích rozhodně hojná.

„Příspěvek“ je také skvěle napsaný. Scénář se vyvinul ze speciálního scénáře první scenáristky Liz Hannah, který vycházel především z Grahamových memoárů, 'Osobní historie.' Spielberg, který byl ohromen tím prvním scénářem, řekl, že scénář se zlepšil, když byl jiný materiál čerpán z takových zdrojů, jako je 'Dobrý život,' Bradleeho autobiografie. (Tato kniha věnuje Papírům pouze 13 stran, ve srovnání s 80 stránkami Watergate a jejím následkům. Život redaktora je centrálněji zachycen v nedávném dokumentu HBO „The Newspaperman“ – vyprávěný samotným Bradleem díky svému vlastnímu audioknižnímu vyprávění.)

Kromě scénáře, jak jsem se dozvěděl z období po promítání otázek a odpovědí se Singerem a Hannah v New Yorku, rozjasnily film Streepovy ad-libs – jako když Graham říká zvlášť blahosklonnému vedoucímu společnosti Post: „Děkuji, Arthure, za tvou upřímnost.'

Četné drobné Spielbergovy doteky (podtržené mistrem Johnem Williamsem) pomáhají posouvat příběh dál, zatímco malý, ctižádostivý Post začíná bojovat s obřími Times spolu s Nixonovým Bílým domem. Jeden takový moment, nakreslený z čáry v knihách Grahama a Bradlee, přiměl redaktory a reportéry Post míjet desetiletou Marinu Bradlee, když prodává limonádu před domem svých rodičů, kde se koná improvizovaná schůzka o Pentagon Papers. uvnitř. Jak se v kuchyni hromadí peníze na limonádu, vzniká dojem, že Marina provozuje lukrativnější podnik než pošta s chudými penězi.

Trochu hořkou poznámkou pro mě byla scéna, ve které Bradlee – poté, co slyšel zvěsti o hvězdném reportérovi Times Neilu Sheehanovi připravujícím trhák – posílá post stážistu do New Yorku, aby zjistil, co Sheehan chystá. Ve výtahu Times stážista vidí maketu na titulní straně příštího dne s nápisem „NEIL“ napsaným přes příběh nad okrajem. Účet není v Bradleeho knize a Downie říká, že si myslí, že filmová scéna byla případem kreativní licence. (Člověk by se divil, jak by na takový trik reagovala skutečná Kay Graham.)

Pokud jde o to, co mě ještě v „The Post“ vyvedlo z míry, stížnosti mezi současnými a bývalými manažery a veterány New York Times mají u mě váhu – i když někteří se záměrně vyhýbali náhledům. (Zamyslete se na chvíli nad procesem myšlení, který stojí za takovým rozhodnutím novinářů, kteří se obvykle snaží zvážit všechny strany problému.)

'Nemyslím si, že to uvidím, navzdory prosbám filmových tvůrců,' říká současný výkonný redaktor Times Dean Baquet v e-mailu. „Nejodvážnější rozhodnutí učinil Arthur Sulzberger (zesnulý otec současného vydavatele Times, známý jako Punch) – publikovat jako první a vsadit celou svou společnost. To bylo vše, co měl. Graham si zaslouží uznání za mnohé. Ale Arthur si zaslouží víc, než jen procházku, kterou dostane. A bolí mě, že celá generace nikdy nezná příběh vydavatele, který celou svou společnost vsadil na nejdůležitější novinářské rozhodnutí té doby.“

Baquet říká, že si myslí, že filmaři „hledali hvězdu pro Meryl Streepovou. A Bradlee je tak sexy postava. Myslím, že drama a komerce trumfují historii v Hollywoodu.“

Více niterná reakce přichází od bývalého reportéra Times Foxe Butterfielda, mladšího člena čtyřčlenného reportérského týmu se Sheehanem, který tři měsíce tajně pracoval na příběhu Pentagon Papers z roku 1971, otřásl národem a rozhněval Nixonův Bílý dům. 'The Post's byl příběh druhého dne,' říká Butterfield v telefonickém rozhovoru. „Samotné Times vyhrály Pulitzerovu cenu za skutečný příběh“ a měly by být středobodem každého filmu o The Papers. „Nemám zájem to vidět. Vystudoval jsem historika, a to je strašná historie.'

81letý Sheehan je ve špatném zdravotním stavu, neviděl film a není schopen se k němu vyjádřit, říká jeho manželka Susan, novinářka a autorka, v e-mailech. Poznamenává však, že dvě z jejich dcer a jedno vnouče, 10letý Nicholas Sheehan Bruno, se minulý pátek zúčastnily premiéry ve washingtonském Newseu. Jejich dcery si „film užily, navzdory jejich hluboké znalosti jeho historické nepřesnosti“. Pokud jde o Nicholase, „líbil se mu film s mnoha odkazy na Neila“ a Streep se dobře zasmál, když herečce řekl: „Můj dědeček říká, že je pro mě čest být nazýván S.O.B. od Richarda Nixona.'

Ben Bradlee Jr., který byl redaktorem projektu Boston Globe pro příběhy o katolické církvi a byl ztvárněn v „Spotlight“, neviděl „The Post“ od minulého týdne, i když má zvláštní zájem vidět Toma Hankse hrát jeho otce. . Ale Bradlee v e-mailu říká: „Řeknu, že velmi sympatizuji s rozčilením lidí z Times. Chci říct, rozbili příběh Pentagon Papers, ale Post dostane film? Bylo by to trochu jako dát ‚All the President’s Men‘ Times.“

Proč se středobodem filmu stal spíše Post než Pulitzerem oceněný Times? „Hádám, že Spielberg si myslel, že vyprávět příběh o profesionálním dospívání Katharine Grahamové s Benem starším jako jejím křídlem byl působivější způsob, jak vyprávět příběh Pentagon Papers,“ říká. 'Ale při tom mám pocit, jako by se Times podělaly.'

Dodává: „Pokud jde o ‚The Post‘ versus ‚Spotlight‘, první se odehrává téměř výhradně na úrovni publikování a editace, zatímco ‚Spotlight‘ je především procedura reportérů o tom, jak tým reportérů rozlouskl velký příběh a držel posvátná instituce k odpovědnosti. Myslím, že je těžké to překonat, protože v mé mysli jsou to vždy reportéři, kdo si zaslouží uznání.'

Singer, který sám sebe popisuje jako „dramatika, nikoli historika“, říká, že si není jistý, zda by film o reportérech Times pracujících za zavřenými dveřmi byl pro diváky stejně vzrušující jako příběh The Post s Grahamem a starším Bradleem. A když je hrají Streep a Hanks, „Myslím, že je to film, který má potenciál zaujmout srdce a mysl po celé zemi,“ říká. Jakkoli byl oscarový „Spotlight“ oslavován, jeho kasovní losování nepatřilo mezi lídry roku. 'Pokud chcete film, který se hraje v Kansasu,' říká Singer, 'potřebujete filmové hvězdy jako Meryl a Tom.'

V an rozhovor Tom Hanks udělal na premiéře Newsea se současným redaktorem Post Baronem, redaktor Post se zeptal herce, co si myslí o kontroverzi s Times, „která byla trochu apopletická ohledně myšlenky, že se tento film o Pentagon Papers zaměřil na Washington Post…“

Hanks odpověděl: 'No, ve vší upřímnosti neměli Katharine Graham.' Kdyby měli Katharine Graham, říkali bychom tomu ‚The New York Times.‘ Byli bychom tady a vy byste byli naštvaní.“
Baron odpověděl: 'V tuto chvíli nemáme žádné stížnosti.'

Hanks věří, že nový film dává Times „veškerý kredit a důvěryhodnost“, kterou si zaslouží. 'Hrajeme, abychom dohnali New York Times, skladbu Neila Sheehana,' řekl. 'Je to hlavní příběh toho, co děláme.' Ale Grahamovo vystoupení v Postu je to, co „vyzdvihuje tento film z toho, že je filmem o tom, jak je pokryt určitý příběh,“ řekl Hanks. 'Mohli byste tento film nazvat 'Katharine' a bylo by to stejně přesné o tom, co se děje, jako kdybyste ho nazvali 'The Pentagon Papers' nebo 'The Post'.

Člověk má podezření, že New York Times by neměl „žádné stížnosti“ na takovou změnu názvu.

Podívejte se na trailer:

Oprava: Dřívější verze příběhu nesprávně zněla, jako by Marty Baron přímo následoval Lena Downieho, když ve skutečnosti byl přímým Downieho nástupcem Marcus Brauchli. Toto bylo vyjasněno.