Dělal jsem rozhovor pro ‚Last Week Tonight.‘ Tady je důvod, proč je pořad žurnalistika

Seth Meyers, zleva, John Oliver a Keegan-Michael Key se objevují v Chase Sapphire Preferred Blue Room na 67. udílení cen Primetime Emmy v září 2015. (Foto: Danny Moloshok/Invision pro televizní akademii/AP Images)

Devatenáctiminutová pocta Johna Olivera včera večer místní novinové žurnalistice dokázala být vtipná, profánní a zároveň smrtelně vážná, jak jeho dlouhé segmenty vždy bývají.

Koncem dubna jsem více než hodinu mluvil s výzkumnicí Laurou Griffinovou z „Last Week Tonight“, když se na díle začalo pracovat, a dvakrát znovu v sobotu, když na poslední chvíli prováděla kontrolu faktů, když byla finální verze scénáře upravena.

Tato zkušenost mi dává nový pohled na starou otázku: Jsou Oliverova show a jeho alma mater, „The Daily Show“, produkty žurnalistiky — nebo něco úplně jiného?

Vsadím se, že je to žurnalistika – hluboce referovaná a pečlivě kontrolovaná, ale prezentovaná ve vysoce nápadité formě vyprávění.

V té první konverzaci Griffin poslouchal můj schtick, že složilo méně novin, než si možná myslíte, ale že všichni kromě národních gigantů nyní pracují s mnohem menším počtem zaměstnanců. Zdálo se, že se to odrazilo v dílu.

V sobotu chtěla znovu zkontrolovat, zda zakladatel Amazonu Jeff Bezos a kasinový magnát Sheldon Adelson dobře reprezentují příslib a nebezpečí nové skupiny miliardářů. Ano vskutku.

V těchto rozhovorech jsem se také dozvěděl, že některé těžko vysvětlitelné problémy, jako jsou paywally a blokování reklam, musely být na konci procesu úprav ořezány o místo.

Také mě nepřekvapilo zjištění, kontrola Griffinova profilu LinkedIn , že má deset let profesionálních zkušeností s reportováním a výzkumem, včetně na Vanity Fair a The New York Times.

Moje příspěvky byly skromné. Co mě opravdu oslnilo, bylo, jak scénáristé objevili skvělé záběry. David Simon předpovídá „zlatý věk korupce“, protože zpravodajství hlídacího psa nahlodalo na slyšení v Senátu v roce 2008. Bývalý majitel Tribune Sam Zell ukončil výměnu názorů s novinářem z Orlanda Sentinela na svém poznávacím turné „Fu*k“ vy.'

Nemohli odolat spoustě troncovského veselí – název a spletité firemní video vysvětlující vytváření obsahu vylepšeného AI – a proč ne?

Když se Stewarta zeptali, zda od něj diváci dostali zprávy, vždy oponoval . Obvykle nabízel tak trochu Clintonovu odchylku, že jeho publikum nemohlo ani pochopit vtipy, pokud nevědělo, co už bylo ve zprávách.

Oliver následoval minulý rok, trvat na tom že je komik, ne novinář – toto stanovisko včera večer znovu zopakoval.

Ale uznal:

Máme velmi agresivní ověřovače faktů a velmi důkladné výzkumníky, takže se nemýlíme. Protože když vtipkujete o něčem, co je fakticky nepřesné, vtip se zhroutí.

Ve svém tečném zapojení do Oliverova díla jsem viděl spoustu kopání a péče o fakta. Například Griffin a společnost našli cestu ke statistikám Pew Research, které za posledních deset let ukazují, že digitální reklama v novinách vzrostla o 2 miliardy dolarů, ale tisk klesl o více než 30 miliard dolarů. Docela vylepšení klišé „obchodování tiskových dolarů za digitální desetníky“.

Napsal jsem stovky a přečetl tisíce pohledů na pokračující těžké časy tohoto odvětví. Ale pochybuji, že by mě nebo mé kolegy vůbec napadlo přijít s Oliverovým báječným závěrem – clickbaitovou travesty verzí „Spotlight“ s A-listy, jako jsou Jason Sudeikis a Rose Byrne.

Stojí za zhlédnutí (zdarma Na youtube , ty lacino, vtipkoval Oliver). Spousta zábavy a hořkého smíchu, i když základní dějovou linii už znáte až příliš dobře. A podle mého názoru vynikající kus žurnalistiky o žurnalistice.